陕西窑洞冬暖夏凉，住着舒适、节能，同时传统的空间渗透着与自然的和谐，朴素的外观别具匠心

  窑洞是黄土高原的产物，陕北农民的象征。在这里，沉积了古老的黄土地深层文化，创造了陕北的窑洞艺术。当地人住窑洞的历史已经有几千年了，窑洞里的生活也别有情趣。

  远在4000多年前，生活在陕西省北部黄土高原上的人们就有挖穴而居的习俗。因为高原上的黄土粘、硬，不易塌陷。在天然土壁上凿土挖洞，施工简便、便于自建、造价低廉，而且住在里面冬暖夏凉。直到今天，窑洞式房屋还广泛分布在黄土高原，居住人口达4000多万。

  多数窑洞宽3.3 米、高3.3 米、深7～8 米，最深的可达20米。洞口都朝阳，这样便于阳光照射。最简便的窑洞就是直接挖土形成的土窑洞；将土窑洞用石头加固，就成石窑洞了，当然，如果用砖加固就是砖窑洞了。砖窑洞外表更美观一些。

  土窑有一种是在黄土断崖边，并列向里掘入，成为若干互不相通的单窑；另一种自平地掘入，先成一大平底四方阶，然后从四壁各自向里挖成若干单窑；更有自附外地面掘斜洞以通于阱中，成为过道。窑洞上可以行人走马，可以走载重大车。

  “土打的窑洞丈二宽，夏天凉来冬天暖”。窑洞建筑最大的特点就是冬暖夏凉，传统的窑洞空间从外观上看是圆拱形，虽然很普通，但是在单调的黄土为背景的情况下，圆弧形更显得轻巧而活波，这种源自自然的形式，不仅体现了传统思想里天圆地方的理念，同时更重要的是门洞处高高的圆拱加上高窗，在冬天的时候可以使阳光进一步深入到窑洞的内侧，从而可以充分的利用太阳辐射，而内部空间也因为是拱形的，加大了内部的竖向空间，使人们感觉开敞舒适。刘加平先生曾经这样评价窑洞建筑：窑洞冬暖夏凉，住着舒适，节能，同时传统的空间又渗透着与自然的和谐，朴素的外观在建筑美学上也是别具匠心。

  “建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。”作为地下空间生土建筑类型的洞，其建筑艺术特征又与一般建筑大异其趣。窑洞建筑是一个系列组合。窑洞的载体是院落，院落的载体是村落，村落的载体是山或川、或黄土大自然。所以这种建筑造型艺术特色从宏观的窑洞聚落的整合美到微观细部的装饰美，无不打上“窑”字号的印记。
窑洞村落的“田园风光”情趣，要在于在苍凉和壮阔的背景中化呆板单调为神奇。或以院落为单元，或以成排连成线，沿地形变化，随山顶势，成群，成堆，成线地镶嵌于山间，构图上形成台阶型空间，给人以雄浑的壮美感受。民国本《宜川县志》说抗战时期，邑东兴集镇“就沟崖为窑，沟之双方，均倚坡重叠窑孔三四层。入夜，各窑灯火齐明，远望之如西式楼房，一时人皆比之为上海四马路云。”把这种阶梯式空洞的防空功能和夜景的主观层次感受美写得淋漓尽致。
 
  一九三七年一月党中央由保安迁到延安时，毛泽东主席曾在窑洞里住了近半年，并在这里写成了他的哲学名著《实践论》和《矛盾论》。当年，为安排第二次国共合作事务，23岁的国民党陕西省政府秘书长杜斌丞的秘书田一民在窑洞里晋见毛泽东。毛泽东主席当时住在延安城内凤凰山麓李修文的三孔石窟窑里。窑洞是从石头上凿出来的，窑的六个面有五个面是石头的，窑内盘有土炕，因毛泽东不习惯热炕，土炕上垫了一块木床板，床上放着清洁的棉被，炕沿上放着一张长方形的小炕桌，桌子上放着几本书和茶具，墙上挂有一幅大的作战军用地图。

  田一民在毛泽东的窑洞里落座后，便和毛泽东拉起了家常，毛泽东问起田一民的工作和家庭情况，十分亲切、和蔼。这时窑主家的儿子李建堂手端一小碗腌菜送来，说是他母亲叫送给毛主席的。毛泽东便给田一民介绍这家窑洞主人是位开明人士，我们住人家的石窑都不花一分钱，在抗战时期大家都在为抗日出力，我们搞统一战线，完全是为抗日救国的，并介绍说这位有文化的李建堂是个郎中，很有本领……田一民从这位伟人身上看到了共产党人根本不象国民党反动派所描述的那样令人憎恶，而是谈笑风生、平易近人、纯朴大方、和蔼可亲。在他们谈话快要结束时，田一民提出要为毛泽东拍张照片，毛泽东慨然应许了。他们一同走到院子里去拍照。当时田一民用的照像机是法国生产的AGFA牌的，胶片是FIIMPACK要一张一张地抽换拍照。毛泽东站在院中，看着这个青年在慌忙地摆弄操作，他对田一民说：“不要急，慢慢来嘛”。正当田一民在相机中看到来了一只鸡，他想赶走时，毛泽东却摇了摇手说“不要赶，留上小鸡在身后更有生活气息”。就这样，田一民为毛泽东拍下了到延安后最早的照片。

  在陕西一座座被称为绿色建筑的窑洞建筑里，孕育了多少文化与传奇我们并不清楚，那就交给历史来铭记吧！